O relógio que come?a a contar quando algo morre

Frankenstein' de Guillermo Del Toro \u00e9 aplaudido na sua estreia no Festival de Veneza

Consta que já foram produzidos mais de 400 filmes adaptando o livro "Frankenstein" —ou,cassino rio grande previs?o do tempo ao menos, utilizando elementos da obra de Mary Shelley para compor histórias nela inspiradas. Dos longas com Boris Karloff nos anos 1930 à reelabora??o maluca de Yorgos Lanthimos, "Pobre Criaturas", de 2023, a história do pesquisador que criou um monstro ao tentar conferir vida eterna aos humanos já é mais que conhecida.Por que motivo, ent?o, levar ao cinema novamente uma história já tantas vezes contada e adaptada? Pois o mexicano Guillermo Del Toro sentiu necessidade de fazer sua vers?o pessoal da trama e agora a apresenta ao mundo em "Frankenstein", recebido com aplausos na competi??o do Festival de Veneza.

Cena de 'Frankenstein', de Guillermo Del Toro - Divulga??o O texto de Shelley é mantido em seus temas essenciais —a quest?o do preconceito diante do diferente, ou mesmo do sujeito apartado que decide se assumir como pária e passa a agir contra a sociedade que o rejeitou. Mas o grande tema da vers?o de Del Toro desvia um pouco do priorizado pela escritora, que falava sobretudo da rela??o entre criador e criatura. O mexicano preferiu se concentrar em outro tipo de liga??o, mais específica, a entre pai e filho. Logo no come?o, o espectador percebe as altera??es estruturais: o pai do cientista Victor Frankenstein, que no romance é bondoso e afável, no longa é um homem hostil e violento. Tal mudan?a n?o há de ter sido em v?o —e se o próprio Victor, na idade adulta, também se torna uma pessoa de caráter duvidoso, frio e ainda mais obcecado pelo sucesso que o do livro, certamente tem liga??o com a opress?o paterna que sofreu na infancia. E que estenderá ao filho criado em laboratório.Usando partes de corpos de diversos homens mortos, o doutor Frankenstein dá vida a um sujeito grandalh?o, atrapalhado, meio tolo. O cientista logo se culpabiliza, menos por perceber que gerou uma criatura que terá dificuldades para sempre de se socializar do que por achar aquele indivíduo um grande idiota, incapaz —ao menos nos primeiros instantes— de demonstrar raciocínios sofisticados. Depois que a criatura se revolta e deseja acertar as contas com o pai, mostra seu lado mais violento. Nas cenas em que o monstro ainda é um bobalh?o, Jacob Elordi está até aceitável, com seu físico desproporcional e um ar meio "gauche" que combina com o personagem. Mas quando ele se enfurece e parte para a porradaria, é um bocado ridículo ver sua figura esguia destruindo tudo pela frente —as cenas funcionam melhor quando ele finalmente veste um casaco e o foco n?o fica tanto sobre seu corpo delgado.Na primeira metade, é o doutor Frankenstein, interpretado em chave expansiva por Oscar Isaac, quem mais aparece, e embora a performance dele n?o seja exatamente boa, ao menos ele empresta vitalidade ao personagem —e ao filme como um todo. O trecho funciona bem.Mas, na segunda parte, quando o foco é em Elordi, o filme afunda, nem tanto pelas limita??es do ator, mas porque sua criatura é lamurienta em excesso. Além de ser mais do mesmo na carreira de Del Toro, é mais um para a galeria de seres esquisit?es de cora??o mole, de quem todo mundo tem medo, mas que, no fundo, s?o puros e inocentes.Mas o cineasta ao menos corrige o maior problema do livro: Elizabeth, em Shelley, era irm? de cria??o de Victor, e, quando eles iniciavam um romance, um desnecessário tra?o incestuoso desviava o foco da trama. Desta vez, a personagem é cunhada de Victor, e Mia Goth tem ótimas cenas na primeira parte, como uma mulher imperiosa e algo petulante.