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Amado e temido, o Bonequinho do GLOBO fez história

Ele nasceu muito magro,quanto tá o placar do jogo do cruzeiro meio calvo, e só usava roupa — um chapéu e uma vetusta capa de chuva — quando se levantava para ir embora. Ao longo dos anos, ganhou um pouco de peso, ficou careca e perdeu completamente o pudor — além das únicas pe?as de vestimenta que se dispunha a usar. Até hoje, em seus 87 anos de existência, o Bonequinho é referência na crítica de cinema brasileira (para o bem e para o mal) e figura indissociável da identidade visual do GLOBO. Poucos ainda s?o capazes de ficar indiferentes ao seu veredito, capaz de impactar a carreira de um filme no circuito comercial. — Acho um tanto redutor utilizar uma imagem para qualificar ou desqualificar um filme. Mas n?o dá pra negar que o Bonequinho se tornou um ícone. Sim, a rela??o com ele é de amor e ódio, e eu n?o vou negar que simpatizei mais com ele nas vezes em que ele aplaudiu meus filmes — confessa o diretor Sérgio Machado, autor de filmes como o drama “Cidade Baixa” (2005) e a anima??o “A arca de Noé” (2024). Gera??o Beta: como ser?o as crian?as que nascem a partir de 2025Artigo: por que informar é urgente para salvar o planeta? Amado por uns e condenado por outros, o Bonequinho come?ou a tomar forma nos anos 1930 por iniciativa de Rogério Marinho, ent?o vice-presidente do GLOBO, e do crítico Edmundo Lys, um dos heter?nimos do poeta mineiro Ant?nio Barros. A ideia que o jornal criasse uma representa??o gráfica para as críticas de cinema foi apresentada ao chargista Luís Sá, criador dos personagens Reco-Reco, Bol?o e Azeitona, da revista O Tico- Tico, que concebeu a figura esquálida de chapéu e capa de chuva, posteriormente modernizada pelo ilustrador Marcelo Monteiro, nos anos 1970. “Que tal o film?”, perguntava o título do texto na capa da edi??o do dia 21 de junho de 1938, que apresentava o Bonequinho aos leitores. “O ‘calunga’ simplifica de certa maneira a tarefa do público que, muitas vezes, deseja saber apenas que tal o film, dispensando todas as demais considera??es de crítica”, explicava o jornal. Nos primeiros anos, só havia quatro rea??es possíveis: “péssimo” (com a figura levantando-se da cadeira e indo embora); “ruim” (com ele dormindo); “bom” (aplaudindo sentado); e “excelente” (aplaudindo de pé). Quatro meses depois a classifica??o ganharia uma quinta cota??o, a de “regular”, com o boneco sentado olhando para a tela. "Que tal o film?" — Foto: Reprodu??o Desde ent?o o personagem vem conquistando cora??es, mas também provocando constrangimentos. Como naquela vez em que o crítico Octavio Bonfim deu o Bonequinho dormindo para “Rio, 40 graus” (1955), de Nelson Pereira dos Santos, até hoje considerado um clássico do Cinema Novo. — Imagino que seja uma figura polêmica, mas acho o Bonequinho sensacional, sem dúvida alguma. é muito melhor do que a classifica??o de filmes por estrelas, por exemplo. A ideia de alguém ali vendo e reagindo… que coisa boa, essa! — entusiasma-se a diretora Sandra Kogut, por trás de filmes como “Mutum” (2007) e “Três ver?es” (2018). — Eu sempre gosto de olhar a rea??o do Bonequinho. às vezes discordo, às vezes concordo, mas n?o importa, sempre me dá a sensa??o de que tem alguém ali. O Bonequinho original (acima) criado por Luís Sá e o redesenho por Marcelo Monteiro. — Foto: Luís Sá e Marcelo Monteiro Ao longo das décadas, a popularidade do Bonequinho cresceu tanto que transbordou das páginas do suplemento de cultura: em 1996, O GLOBO criou a Mostra O Bonequinho Viu, com sess?es de cinema ao ar livre na Praia de Copacabana. Em seus dez anos de existência, o evento, realizado paralelamente ao Rio Cine Festival (hoje conhecido como Festival do Rio), reuniu mais de 300 mil pessoas diante dos tel?es montados nas areias. Em 2006, a vers?o do boneco indo embora na capa do Caderno de Esportes sobre a elimina??o do Brasil na Copa da Alemanha, concebida pelo editor Toninho Nascimento, com os ilustradores Marcelo Monteiro e Alessandro Alvim e o designer Telio Navega, levou o Prêmio Esso de Cria??o Gráfica. O diretor Karim A?nouz fala da tens?o “gigante” que é esperar pela crítica do Bonequinho (“ele vai estar sentado, dormindo, aplaudindo? A gente nunca sabe”, diz) e confessa alimentar sentimentos de amor e ódio pelo magrelinho. — Amor porque é uma maneira bem-humorada de celebrar um filme, de dar vontade ao público de ver o filme mesmo sem ter lido a crítica. Ao mesmo tempo é ódio porque parece que tudo se resume àquela imagem, que, muitas vezes, pode comprometer a vida de um filme, ferir a existência de um trabalho que se faz por anos — diz o diretor de “A vida invisível” (2019) e “Motel Destino” (2024). A?nouz lembra, entretanto, que as figuras do Bonequinho s?o similares às estrelas que padronizam as cota??es internacionais (e v?o de uma a cinco). E confessa: — No fundo no fundo preferia que ele n?o existisse, mas é quase impossível viver sem ele. A fama, boa ou má, sempre ficou com o Bonequinho, mas ele é um reflexo do pensamento e do espírito de um crítico por trás da marca. Edmundo Lys foi o único a incorporá-lo por quase 20 anos, antes que a figura assumisse a vis?o e a personalidade de dezenas de profissionais da crítica. Por trás de um grande Bonequinho — ou Bonequinha, como surpreendeu a edi??o do Rio Show de 29 de outubro de 2004, que apresentou a vers?o feminina da figura para a crítica do drama romantico “Antes do p?r do sol”, de Richard Linklater — existe um crítico empenhado. Mais Sobre Um Século de Histórias A Primeira Página do GLOBO: registros históricos, leveza e impacto Jingle esquecido que marcou lan?amento do GLOBO é recriado 100 anos depois; veja como foi a grava??o :root { --box-recomendacao-font: OGloboTitleFontBold,OGloboTitleFontFallback; --box-recomendacao-base-color: #1e4c9a; --box-recomendacao-contrast-color: #fff; --box-recomendacao-hiperlink-color: #1e4c9a; } Nomes como Ely Azeredo, José Carlos Monteiro, Fernando Ferreira, Miguel Pereira, Rogerio Durst e Eros Ramos de Almeida, por exemplo, foram Bonequinhos que deixaram suas marcas nas páginas do jornal e na memória afetiva de muitas gera??es de cinéfilos. — O Bonequinho é de cinema — sentencia o veterano diretor Sérgio Rezende, autor de filmes como “Guerra de Canudos” (1997) e “Zuzu Angel” (2006). — Ele é como os personagens de um filme, que n?o existem, mas em quem todos, ou quase todos, acreditam. Os atores mudam, o personagem fica. Em meus muitos anos de cinema, poucas vezes fui avaliado pelo mesmo “ator”. Os críticos mudam, o personagem é sempre o mesmo, impávido. Como se diz, “uma imagem vale mais que mil palavras”. Carlos Helí de Almeida foi repórter do Segundo Caderno entre 1995 e 2000 e é crítico de cinema do GLOBO desde 1995 Este conteúdo faz parte do especial em comemora??o pelo centenário do jornal. Acesse a página O GLOBO 100 anos para ver mais reportagens. Mais recente Próxima A Primeira Página do GLOBO: registros históricos, leveza e impacto Um Século de Histórias Mais do Globo .post-notifier-pushstream{ display:none}.bstn-fd .bastian-card-mobile,.bstn-item-shape,.tag-manager-publicidade-banner_feed_esppub--visivel .tag-manager-publicidade-banner_feed_esppub{ background-color:#fff;contain:layout paint style;margin:16px 0 0;overflow:hidden}.feed-media-wrapper{ margin:24px -24px 0}.bstn-fd-item-cover{ background-color:#ccc;background-position:50%;background-size:cover;height:0;overflow:hidden;padding-top:56.25%;position:relative;width:100%}.bstn-fd-cover-picture{ position:absolute;top:0;left:0;height:100%;width:100%}.bstn-fd-picture-image{ color:transparent;height:100%;width:100%}.feed-post-body{ padding:24px 24px 0}.feed-post-link{ display:block;text-decoration:none}.feed-post-header{ color:#333;font:16px/20px Arial,sans-serif;letter-spacing:-.32px}.bstn-aovivo-label,.feed-post-header-chapeu{ vertical-align:middle}.bstn-aovivo-label{ 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