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Personagem ou ajuda tecnológica? Diretores debatem uso do vídeo em espetáculos teatrais

Há uma pe?a dentro de outra em “Terminal”,ógicaDiretoresdebatemusodovídeoemespetácomo funciona a aposta no poker espetáculo de Gustavo Vaz em cartaz até 14 de setembro no Teatro Firjan Sesi, no Centro do Rio. Na trama, um casal de atores em processo de separa??o está às voltas com um ensaio onde ela é a m?e e ele é o filho. Além da vis?o naturalmente oferecida pelo palco tradicional, a plateia é presenteada com outra perspectiva: um vídeo, que transmite em tempo real aquele ensaio. O recurso empregado pelo diretor Cesar Augusto tem sido visto com alguma frequência na produ??o teatral brasileira. José Saramago: Grupo Galp?o recria 'Ensaio sobre a cegueira' diante do caosFreedom Theater: Conhe?a o palestino que liderou uma milícia, um grupo de teatro e uma fuga da pris?o No caso de “Terminal”, a manipula??o de uma camera por parte dos atores já estava prevista no texto de Vaz, que atua ao lado de Kelzy Ecard. Cesar Augusto ressalta que o vídeo enriquece a cena na medida em que traz mais uma vis?o narrativa do que está acontecendo dentro do palco, “com escolhas específicas”. — O vídeo projetado é feito ao vivo. A camera participa do espetáculo como um espectador. Um ponto de vista para o público ver como a pe?a está sendo ensaiada. é um ponto de vista subjetivo, e o espectador é capaz de ver quase como se fosse cinema — explica o diretor. Em ‘Terminal’, uma pe?a é ensaiada dentro da pe?a, e a plateia acompanha o resultado na tela — Foto: Divulga??o/Nil Caniné Metalinguagem Em “República Lee — Um musical ao som de rita”, que fica no Teatro dos Quatro, no Shopping da Gávea, até 10 de setembro, o recurso do vídeo surge como suporte em outra metalinguagem. Ambientada na S?o Paulo dos anos 1960, a pe?a conta a história de cinco jovens moradores de uma república que est?o engajados em produzir, dentro do apartamento, um curta-metragem de fic??o científica. — A intera??o com o vídeo acontece justamente nessa tentativa de mostrar os processos de grava??o desse curta de fic??o científica, usando efeitos práticos — comenta Tau? Delmiro, diretor do musical. — No final do primeiro ato, apresentamos esse filme, misturando cenas pré-gravadas com cenas feitas ao vivo, editadas em tempo real, e assim criamos um curta de fic??o científica dentro da pe?a. 'Prima facie': pe?a com Débora Falabella, é grande vencedora do Prêmio APTR de Teatro, com cinco troféus Quando o teatro recorre ao vídeo, se torna, ent?o, um produto audiovisual? O diretor e dramaturgo Luiz Felipe Reis, que dirige “Eddy — Violência & metamorfose” ao lado de Marcelo Grabowsky, garante que n?o. Isso porque audiovisual, explica Reis, o teatro sempre foi “e sempre será”. — O teatro grego é a somatória do espa?o da vis?o, que é o theatron, com o espa?o da audi??o, que é o audithorium. A gente chama o cinema de audiovisual, mas o teatro é uma arte audiovisual, desde sempre e sempre será. Sempre vai lidar com os equipamentos, com as tecnologias, com essas extens?es humanas — afirma Luiz Filipe Reis. Com Jo?o C?rtes, Julia Lund e Igor Fortunato no elenco, “Eddy” é a primeira adapta??o da obra do escritor francês édouard Louis para o teatro brasileiro, numa dramaturgia construída a partir dos livros “O fim de Eddy”, “História da violência” e “Mudar: método”. As últimas sess?es acontecem neste sábado (30), às 20h, e domingo (31) às 19h, no Teatro Poeira, em Botafogo: — A gente usa diferentes registros. Tem um momento que é uma espécie de documentário, que a gente usa uma camera mais de cinema, a pe?a vira uma espécie de documentário da vida do édouard, um fragmento da vida dele. Em outros momentos, a gente usa um celular. Júlia Lund, que faz a irm? dele, usa o celular como uma espécie de extens?o do olhar dela, para se aproximar mais dos elementos da cena, para tentar identificar alguma coisa no relato do irm?o. Teatro Jo?o Caetano: mais antigo teatro do RJ é palco para histórias que incluem até relatos de fantasmas Depois de uma temporada de sucesso em S?o Paulo, “Mary Stuart”, que tem dire??o de Nelson Baskerville, estreou na quinta (28) na Caixa Cultural, no Centro, onde fica até 21 de setembro. A pe?a gira em torno das últimas 24 horas da vida de Mary Stuart (Virginia Cavendish), presa por 18 anos a mando da prima e rainha Elizabeth I (Ana Cecília Costa). Baskerville usa as cameras para mostrar como a protagonista estaria vigiada o tempo todo. Ele faz um adendo sobre o recurso: — O vídeo nunca pode disputar com o que está acontecendo em cena, né? Mas uso muito nos meus espetáculos com a ideia de que ele complemente e aprofunde a rela??o daquilo que está acontecendo no palco. Delmiro, de “República Lee”, segue a mesma linha. — Acho interessante quando o vídeo é utilizado para somar à dramaturgia do espetáculo, quando ele se torna mais um personagem e n?o apenas um plano de fundo, algo meramente decorativo — afirma. Cesar Augusto, de “Terminal”, corrobora: — Esse lugar multimídia é muito interessante e amplia o ponto de vista do espectador. N?o acho que deve ser usado sempre como um recurso ilustrativo, deve estar em domínio da encena??o, em fun??o de ajudar a narrativa do espetáculo. Acho superimportante. é mais uma ferramenta dentro da gramática teatral. 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